陳英杰個(gè)展“直覺(jué)的游弋”于2024年5月12日至7月14日在龍美術(shù)館(西岸館）舉辦，由策展人齊超策劃，呈現藝術(shù)家近年來(lái)受其在云南、西藏等地進(jìn)行場(chǎng)域繪畫(huà)所啟發(fā)的全新創(chuàng )作。

陳英杰早年街頭創(chuàng )作的經(jīng)歷賦予了他對于速度的某種必要性與競技性的自我要求。彼時(shí)，尚且年幼的他必須不斷擠壓創(chuàng )作時(shí)長(cháng)，但又不能影響畫(huà)面質(zhì)量，這種“半地下”的作畫(huà)方式，賦予了其一種動(dòng)手前異于常人的深思熟慮的特質(zhì)。

而今，不必再躲躲閃閃的畫(huà)家戴著(zhù)面罩，弓著(zhù)腰，在巨型畫(huà)布上游弋自如。“恣意妄為”的畫(huà)面背后，蘊藏著(zhù)某些無(wú)以名狀的束縛與枷鎖，方式、尺幅、目標皆決定了他一氣呵成、速戰速決的創(chuàng )作方式，甚至這種方式是短時(shí)間內難以迭代的。好在其年富力強，充分享受著(zhù)這份速度所帶來(lái)的激情。

近年來(lái)，陳英杰多次游走于偏僻的冰山曠野間，戶(hù)外寫(xiě)生常受時(shí)間所限，快速創(chuàng )作所混雜的即興、臨時(shí)性、臨場(chǎng)性以及偶然性都令其作品視覺(jué)呈現出速度的流淌感。

經(jīng)他改裝過(guò)的噴槍?zhuān)谝簤簷C的作用下得以釋放出張弛有度的“筆觸”，點(diǎn)面相交、虛實(shí)結合。工欲善其事，必先利其器。雪山的蒼茫，氣韻生動(dòng)；工具的創(chuàng )新，應予嘉獎。而后，畫(huà)家手到之處，氤氳感若有似無(wú)，卻又言之鑿鑿，這便是器材與激情結合所衍生出的氛圍感。而氛圍之中貫穿線(xiàn)條，這是獨屬于陳英杰風(fēng)格的線(xiàn)條。

它們時(shí)而如游絲，孱弱纖薄；時(shí)而如巖漿，翻滾噴濺；時(shí)而如電閃，奪目耀眼。最終，無(wú)數線(xiàn)條被激情地組合、交織，構建出藝術(shù)家對于廣袤空間與無(wú)限時(shí)間的終極遐想。

創(chuàng )作之外，陳英杰唯一的愛(ài)好是賽車(chē)。作為玩了六年卡丁車(chē)的賽車(chē)愛(ài)好者，他勢必將向著(zhù)半專(zhuān)業(yè)或專(zhuān)業(yè)方向循序挺進(jìn)。在謀求極致速度的賽車(chē)領(lǐng)域，快是絕對的衡量標準。但事實(shí)是，如何慢下來(lái)才是快上去的前提。跟車(chē)、過(guò)彎、超車(chē)，需要的都是細膩而精確的“慢”。慢使得車(chē)手嗅到機遇，慢使得車(chē)手伺機超越。快與慢的結合才是沖向勝利的底層方法論。

于賽車(chē)場(chǎng)，陳英杰尚在精進(jìn)中；在工作室，陳英杰正動(dòng)靜適宜。當技巧、方法、體力、雄心同時(shí)兼備，它們共同搭建出的畫(huà)家的精神寰宇便閃耀眼前。（龍美術(shù)館供圖）